作者:程漢傑 

出版社:台北:萬卷樓 

版次:199610月初版二刷,計177頁。 

 

 

 一、把文章改得更生動 

⊙所謂生動,就是把文章的語言具體,要形象,要說得有聲有色,有感情色彩,使用最恰當的詞語去表達特定的思想,使語言發揮感染和鼓動作用。(P.5

⊙通過人物對話來寫人物。(P.7)人物的語言往往可以反映出他們的性格特徵,從而使之更合乎人物的身分和性格,更有力地揭示人物的內心世界,從而刻劃出更生動鮮明的形象。(P.13

 

二、把文章改得更順暢

 

三、把題目改得更貼切

⊙好的題目,在內容上,好像一面明的旗幟,不僅能體現出文章的主題,而且有提綱契領的作用;在形式上,能生動形象地勾勒出文章的全貌,使人透過題目,能窺見文章的要義,從而產生強烈的閱讀與興趣。(P.27

 

四、把文章改得扣提更緊些

⊙寫文章要切題,這是最起碼的要求。不過有時候從文章內容看來是扣著題目寫的,但由於在語言上照應不夠,也往往給人扣題不緊的感受。這是由於在行文時,把注意力都放在內容上,對文字語言的推敲潤色不夠造成的。這類毛病,改起來是比較容易的,但一旦改定,文章卻往往因為幾句的改動而增色不少。(P.29

⊙運用類比手法,最好時時處處與類比的事物相聯繫,才使人物感到自然貼切。(P.32

 

五、把中心改得更突出

⊙中心明確,是一篇文章的起碼條件。但光明確還不夠,應當中心突出。中心越突出,給人的印象越深,效果才會更好。(P.35

⊙如果把文章改得不只中心突出,而且所表現的中心更為深刻,文章則會更上一層樓。(P.42

六、把文章改得中心思想貫穿全篇

 

七、把主題改得更深刻

⊙好的文章應該主題深刻,使人讀了有所啟發。(P.48

 

八、把選材改得更恰當

⊙有的作文,由於選材或剪裁不當,往往會造成文章中心思想不突出,或者寫人寫事不具體、不生動。那麼,在修改時,就應當在選材和剪裁上下工夫。(P.53

⊙魯迅《我怎麼做起小說來》:「要極省儉的畫出一個人的特點,最好是畫他的眼睛。我以為這話是對的。倘若畫了全副的頭髮,即使細得逼真,也毫無意思。」(P.56

⊙說到選材問題,應該選擇什麼樣的材料是合適的呢?那就得看文章主題思想的需要。因為材料是用來表現主題,發揮主題的,所以跟主題有關的可以用上,跟主題無關的就得捨棄。能夠充分表現主題的就要詳寫,只能起輔助作用的就輕輕帶過。總之,要「量體裁衣」,有些材料即使單獨看來很生動,但如果不合主體的要求,也必須忍痛「割愛」,否則就會成為累贅。(P.60

 

九、把文章改得更貼切

⊙所謂「貼切」,是指在寫詠物散文時,借物喻人,或以物象徵人時,要十分恰當,不要使人有生硬之感。(P.62

⊙要想做到貼切,首先要對所詠之物有細緻的觀察,做到體察入微,才可能對物體做精細的描摹。描摹物體,不但要注意物體的外部特徵(形態、大小、色澤、質地等),還要注意物體的本質特徵(性質、特點等)。只有準確地掌握了物體的外貌和本質特徵後,才可能在文章中準確地反映客觀事物,突出其特徵,並從其中引出深刻的寓意來。(P.62

⊙描摹物體的外部特徵和本質特徵,並非詠物散文的目的,目的還是託物言志。在託物言志時,當然離不開聯想,這聯想也必須是恰當的。也就是說,聯想不能離開所詠物體的特徵任意想像,使所詠之「物」與所言之「志」發生脫節。如果脫節,就達不到託物言志的目的了。(P.62

 

十、把紊亂的結構理順

⊙任何事情都有自身的規律,我們在對它進行敘述和描寫說明時,只要善於抓住事物本身的條理,加以敘述、描寫和說明,結構就是有條理的。(P.76

 

十一、把文章改得詳略得當

⊙一篇作文,在安排材料時,一定要考慮到哪些地方應當詳寫,哪些地方應當略寫。一篇作文,如果當詳的不詳,文章就會枯燥,或中心思想不突出;如果當略的不略,文章就顯得囉唆臃腫。(P.77

⊙重點處要詳,非重點處要略;需要展開時要詳,不需要展開時要略;記敘文章的事件要詳,議論文章中所說事實要略;直接表現中心思想的要詳,交代性的文字要略。(P.77

 

十二、把文章改得更真實

⊙寫作文應該選擇自己最熟悉的人或事來寫,因為我們寫的文章是實際生活在我們頭腦中反映的產物。如果硬要去寫不熟悉的東西,勢必空洞、抽象,而且不真實。(P.85

 

十三、把文章改得更感人(訪問記的書寫)

⊙要恰當運用繁筆和簡筆,使之各得其宜,各盡其妙

⊙要善於在記敘過程中適當穿插議論和抒情(P.92

 

十四、把文章改得更有新意

⊙怎樣才能使文章有新意呢?在同樣的背景、同樣的素材的情況下,如果你選材的角度新一點,不落窠臼,那麼,「俗」材料也能番出新意。這就如同攝影一樣,取景的角度,往往決定著一幅攝影作品的成敗。(P.105

 

十五、把文章改得更含蓄一些

⊙好的散文應該不僅寫得思想深刻,寓意深遠,同時也應該有濃郁的詩意,深摯的感情。(P.108

⊙散文不宜平板地照相式地搬照生活,也忌一覽無餘地模擬現實。它應該以巧妙的構思,給人留下耐人尋味的餘地。(P.108

 

十六、把文章改得更吸引人

⊙要想使文章能捉住讀者的心,很重要的一點,就是不能平鋪直述。如果是寫事,要有曲折的情節,波瀾起伏,能撥動起讀者的心弦;如果是寫人的,則要有思想,有行動,栩栩如生,讓讀者留下深刻印象;如果是寫物的,也應當抑揚頓挫,錯落有致,讀來使人感到跌宕起伏,頗有情趣。(P.114

 

十七、把文章改得更美些

 

十八、把文章改得更嚴密

⊙寫議論文,不僅要論點明確,論據確鑿有力,而且要論證嚴密,使人感到無懈可擊,才能達到以理服人的效果。如果在論證或論點的任何一方出問題,都會影響文章的效果。(P.127

 

十九、把語言改得更準確

⊙正確運用語言,是寫好文章的基本功。一篇好的作文,語言必須是準確的、鮮明的、生動的。語言不生動,選材再好,別人也不愛看,甚至看不明白你要說的是什麼。(P.134

⊙首先就是要求語言通順明白,準確地反映客觀實際情況。實際情況是曲折複雜的,因此,必須反覆琢磨、修改,才能反映恰當。(P.134

⊙福樓拜曾說過:「我們不論描寫什麼事物,要表現它,唯有一個名詞;要賦予它運動,唯有一個動詞;要得到它的性質,唯有一個形容詞。我們必須不斷地苦心思索,非發現這個唯一的名詞、動詞和形容詞不可,僅僅發現與這些名詞、動詞或形容詞類似的詞句是不行的,也不能因為思索困難就用類似的詞句敷衍了事。」(P.135

⊙在寫報導的時候,一定要把地點、時間和人物在適當的時候,用盡可能好的方式交代清楚。交代的時候要注意,一定要依照採訪的時間順序,不能把採訪後得出的結論,用採訪人的口氣,過早地寫在採訪的過程中。(P.139

⊙寫報導一定要實事求是,不能為什麼目的,把自己的意志強加給被採訪者,也不能寫出那些與被採訪者年齡、身分不符的思想與對話。否則寫出來的東西就不真實,讓人不可信。(P.139

 

 

⊙評判一篇文章寫得好還是不好,角度可以有不同,比如,主題是否正確、深刻,材料是否具體、充實,構思是否新穎、巧妙,語言是否流暢、優美等等。但是,在思想內容正確的前提下,只要是看文章是否有真情實感。沒有真情的文章,不是好文章,而是湊材料、搭積木,這樣的作品是根本無法打動讀者的。(P.169

⊙所謂修改,就是認真地把已經寫出來的文章從立意選材、篇章結構、語言文字等多方面進行增、刪、改,使文章能更完美、更周密、更充分地表達情意。(P.171

⊙修改的標準是什麼?就是「有真意,去粉飾,少做作,勿賣弄」。

⊙修改要忍痛割愛(P.172

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